Здоровая арийская плоть - настоящая немецкая эротика Эрнста Либермана
Картины с обнаженными из года в год набирали популярность в национал-социалистическом искусстве Третьего рейха, как в живописи, так и в скульптуре. Доходило до того, что около десятой части представленных на выставках картин были изображением обнаженных и полуобнаженных. Это было отражением нового ощущения человеческого тела. Обнаженная натура была частью культуры природы. Требование естественности, жизненности и чувственности нашло свое визуальное воплощение в изображении обнаженного тела. И здесь античность, Ренессанс и старые мастера были созвучны новым взглядам. Обнаженные тела Тициана, Тинторетто, Микеланджело, Рубенса и Рембрандта превосходно вписывались в новую концепцию. Обнаженные же тела импрессионистов, особенно «Олимпия» Эдуарда Мане, отвергались как простое зрительное восприятие, как тело, нарисованное само по себе, как носитель цвета. Они не были выражением моральной, социологической и религиозной установки, которая определяла идеологию обнаженного тела Третьего рейха. Представление женщины-вамп, проститутки, какой ее часто изображали современные художники, было не только немыслимо, но и считалось оскорблением немецкой женственности. Если мужчина изображался как владыка Природы, то женщина представлялась как сама Природа. Она была красотой Природы или игривостью Природы и, конечно же, была столь же плодородна, как и Природа. Ее снова и снова показывали в состоянии зрелости.
Женщин описывали мягкими линиями и нежными очертаниями, создавая образ преданности и сотрудничества. Они были объектом, их роль была подчиненной, чтобы на них смотрели, чтобы их оплодотворяли. Ее собственная сексуальность была сведена к минимуму. Обычно ее изображали лицом вперед. Если в прошлом обнаженные часто съеживались, скрывая грудь, то Новая женщина стояла прямо, гордо демонстрируя свое обнаженное тело зрителю, который в некоторых картинах был также и мужчиной-судьей ее прелестей, как в сюжете «Суд Париса».
Эрнст Либерман со своими чувственными и вытянутыми обнаженными телами, как и многие другие художники, украшал выставки «здоровой арийской плотью».
Эрнст Либерман – немецкий художник, живописец, график и иллюстратор.
Сын смотрителя и придворного повара резиденции герцогов в Кобурге начал обучение в Школе искусств и ремесел в Нюрнберге, позже в Художественной школе Художественного музея в Берлине. Затем учился в Берлинской академии искусств у Йозефа Шойренберга, Вольдемара Фридриха и Франца Скарбины. Во время учебы он путешествовал по Германии, а также ездил в Голландию, Италию и Францию. Получил золотую медаль Берлинской академии.
Работал в Мюнхене иллюстратором книг и журналов. Сначала он делал литографии городов и пейзажей. Почти 40 лет, рисунки и картины Либермана публиковались в журнале «Югенд».
Работал над иллюстрациями сказок братьев Гримм, изданных Йозефом Шольцем, книгой сказок Альберта Сикстуса «Король облаков» книги для чтения для учеников воскресных школ. Создавал иллюстрации к таким книгам, как «Фауст» Гете, «Вальтарий» Эккехарад, «Бедный Генрих» Хартманна фон Ауэ, германо-скандинавскую мифологию «Эдда», "Хайтеретай" Отто Людвига.
Много лет он работал в качестве графика и иллюстратора, прежде чем обратился к живописи, в которой его привлекали кроме пейзажей портреты и фигуративная живопись.
Был членом Мюнхенской группа художников Баварии. В начале ХХ века принимал участие в групповой выставке в галерее Хайнемана, в Мюнхенской ежегодной выставке в Стеклянном дворце. В последующие десятилетия последуют многочисленные выставки его работ в Стеклянном дворце.
Его картины с изображением людей, обнаженных тел, замков и пейзажей были выполнены в теплых землистых тонах, что придавало им романтический оттенок, столь любимый немцами. Многие из его романтических пейзажей были напечатаны большими тиражами на открытках.
Во время Первой мировой войны Либерман создал серию портретов русских военнопленных и немецких военачальников.
Позже его обнаженная натура была созвучна национал-социалистической концепцией искусства. И он с успехом принимал участие в выставках «Восхваление труда», организованной Национал-социалистическим обществом культуры Берлина, «Героическое искусство», организованной Национал-социалистическим обществом культуры Мюнхена, «Немецкий крестьянин — немецкая земля», выставке под покровительством рейхсбауэрнфюрера рейхсминистра Рихарда Вальтера Дарре и рейхсляйтера Альфреда Розенберга.
На Большой немецкой художественной выставке в мюнхенском Доме искусства он был представлен 20-ью картинами, многие из которых изображали обнаженную и полуобнаженную натуру. 5 работ были куплены Гитлером.
Его очень ценили власти, и на последнем этапе войны Либерман был внесен в «Список одаренных от Бога» как один из самых важных художников.
В 1943-ем году его ателье в Мюнхене подверглось бомбардировке, и многие работы были уничтожены. В отличие от своих картин он пережил Вторую мировую войну и крушение Третьего рейха. После войны Либерману приходилось работать в иной среде, среди тех, кто отдавал дань уважения державам-победительницам и их взгляду на искусство. Но для тех, кто ценил технически тонкое искусство или просто считал, что искусство должно быть чем-то воодушевляющим он остался иконой.